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用作品說話,頭銜官職證書等于扯淡

發布日期:2019-07-25 | 來源:新西部在線?中國 
核心提示:當今藝術界,幫派林立,烏煙瘴氣,儼然江湖。衡量藝術作品的藝術性被置為參考,而頭銜、官職、證書以及派系出身、江湖老干、媒體包裝推廣等,被認為是藝術價值的最大體現!這種南轅北轍的衡量方式,不僅是作為中國藝術代表之美協、書協、畫院有失表率,而江湖雜耍派、包裝派等則大有渾水摸魚之勢。藝術界已經淪為垃圾站,各種“名家”、“大師”、“創始人”等垃圾作

當今藝術界,幫派林立,烏煙瘴氣,儼然江湖。
衡量藝術作品的藝術性被置為參考,而頭銜、官職、證書以及派系出身、江湖老干、媒體包裝推廣等,被認為是藝術價值的最大體現!

這種南轅北轍的衡量方式,不僅是作為中國藝術代表之美協、書協、畫院有失表率,而江湖雜耍派、包裝派等則大有渾水摸魚之勢。
藝術界已經淪為垃圾站,各種“名家”、“大師”、“創始人”等垃圾作品橫飛,臟亂不堪!

更甚者,藝術界已經不比藝術價值,而是比名氣,比金錢。
例如近日朋友圈瘋傳了:
“崔如琢:給我十年,我要超越西方所有大師;
范曾:假我三十年光陰,可超越八大山人”,可見一斑。
崔如琢的目標是要超越的是西方大師的拍賣總額,而范曾的目標是要超越的是八大山人的名氣而已。


頭銜、官職、證書等是個陷阱


混亂的藝術市場中,從創作到收藏,陷阱比比皆是,但凡是不用作品說話的,很有可能是陷阱。例如:

1. 頭銜派。XX創始人,XX第一人,XX王,XX大師,XX泰斗、XX書法(繪畫)特技……就書畫而論,從古到今是沒有創始人、第一人、X王之說,這是因為,書畫本來包含了一切可能,所有的探索都是在傳統的土壤中種出了適合今人觀賞的果實而已。但是敢于號稱這類稱號的人,無非是名利心涌動,求權、求錢而已。有些收藏家往往被騙,收藏數十年這類人的作品,非但沒有升值,反而像垃圾一樣,放在哪里都不合適。但是這其中確實也有一些上乘的書畫家,被頭銜了,不能一概而論。

值得指出的是,還有打著美協會員、書協會員的幌子的,其實藝術水平垃圾得很,整天進行圓滑、流俗的機械化、程式化創作,毫無藝術價值可言。

2. 官職論。前幾年,某些省市的書協副主席有五、六十多人,也有一些煤老板爭當書協主席等新聞時有議論,相比實業而言,當上了書協主席或某些協會的副主席、副會長等,來錢更快。因此,深諳此道者窮鉆不舍。據說當屆書協主席上任之初曾放言十年前即預知必定當上主席。收藏了此等人的書畫作品,其實等于股市的峰頂接盤,接過來,必跌無疑!

當然,畫院各種院長,畫院各種專家的作品也要警惕。這些官職就像啟功說的,航天部長就一定要會開飛機嗎?

3. 證書論。當今有實力的書畫家,已經遠離了這等殊譽。證書只是一個階段的總結的體現,從不代表一個藝術家的真實水平。而今某些機構的證書,是在不公允的條件下頒發,往往難以服人。而鉆營獲獎之道的書畫家,也往往難有可期的藝術成就。收藏此類人的作品,往往是一場空歡喜!

4. 媒體幫。“某家雜志刊登過我的作品”、“某個電視臺專門為我拍攝”、“某個網站有我的專欄”等,常常是這些藝術家標榜自己牛逼的方式之一。殊不知,在市場經濟下,媒體已經淪為賺錢的工具,而不能代表藝術成就,往往是誰出得起錢誰上,水深得很!

5.江湖雜耍、明星作品。江湖雜耍的方式很多,嘴書、鼻書、腳書、雙手書、吼書、抽筋畫等,往往讓人起雞皮疙瘩。但是這類人就靠著此種手段謀生,打著書畫的名號,玩著馬戲團的雜耍。而明星書畫則也有下過功夫的,但往往名大于功底。這類人的作品,千萬不能當做藝術作品收藏!如馬云的作品,只是資本做的局而已,其實論藝術價值,也只是馬云說的,成名了放屁都有道理!

藝術圈一不小心就會踩到雷,收藏者不僅需要練就孫悟空的火眼金晴,還需要持有林黛玉“處處留神,步步留心”。當然,也不是所有的頭銜、官職、證書不可信,其中也有很多出類拔萃者,但這類人少得很。由此看來,吳冠中不贊成美協,靳尚誼建議取消畫院等,并不是沒有道理!


用頭銜、官職說話即將成為過去


所幸的是,不正之風正在改善。很多有實力的藝術家,開始遠離官場、應酬和各類比賽,潛心藝術創作。有些沒有頭銜、官職、證書以及過度包裝的實力書畫家,作品比那些所謂的主席,含金量更高,且受到市場青睞!而收藏家,也開始轉向此類書畫家。如王健林看中的藝術家,且不說資本的作用,觀其作品,無不是高水平之作!

中國書畫藝術,是創作者個人世界觀、人生觀、價值觀與現實社會的撞擊迸發的火花。無論是書法、還是國畫,始終都和創作者的人品和藝術修養、品位、感悟、技藝緊密相關,也和現實社會密切相關,從而體現時代之風。當今,只有重視學習傳統文化的藝術家,能得到更多的生存空間。

 很多民間書畫家,淡泊名利,潛心從文化、哲學等各方面提升自己的文化底蘊,從色彩、線條、墨色等方面提高自己的藝術技藝,從大自然中、從人民群眾中獲取創作靈感和藝術哲思,而不要囿于畢業院校、師承、社會地位、是否會員等圈子文化中,要在見識、眼界、學識、素養、心胸、藝品等方面,開拓創新,繼往開來!或許吳冠中的預言即將得以展現——未來的大師很可能從民間走出來。


作品自己能說話


藝術作品凝結著書畫家的情感與藝術探索,展現的是書畫家個人與社會、自然的時代性的聯系。這樣的作品,不再像名家垃圾一樣,也不再是流水線一樣的粗俗作品,而是人類靈魂的一個體現。這樣的具有一定藝術水準的作品,自己本身就會為自己代言,而無需頭銜、官職、證書以及各類包裝炒作等來烘托,猶如水中芙蓉,亭亭玉立!

作品自己能說話。書畫家在作品面前,一律平等。藝術市場不再是“國家級會員”的藝術層次一定高于“市縣級會員”或沒有進入協會的書畫家的時代。藝術市場不再是“獲獎多”就優于“獲獎少”或沒獲過獎的書畫家的時代。藝術市場也不再看中院校、地位、師承或拍賣包裝、媒體炒作等,而是將作品的藝術性放在第一位。

 因此,衡量藝術作品的標準也將改變:
首先,藝術作品首要具備藝術性;
其次,書畫家的人品、進取心和藝術領悟力等,也將提到新的高度。
再次,是藝術家近年來的真實成就,而不是吹捧出來的泡沫假象。
最后,頭銜、官職、證書等作為加減分項,可能有官職或有頭銜的會減分,而專業潛心藝術研究創作者,則會加分。

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